Разное/История и политика/Альтернативная правда: историческая фантастика: имеет ли значение, что мы правильно истолковываем факты?

Альтернативная правда: историческая фантастика: имеет ли значение, что мы правильно истолковываем факты?

В эти темные дни фальшивых новостей и альтернативной правды, возможно, самое время обратить внимание на вопрос достоверности исторической фантастики. Конечно, некоторые ученые говорят нам, что не может быть такой вещи, как историческая правда или беспристрастность; мы привносим наши собственные мнения, предубеждения и искажения во все, что мы делаем. Таким образом, погоня за вопросом исторической точности в любом случае в значительной степени является пустой тратой усилий — вы можете просто придумывать историю по ходу дела, независимо от каких-либо попыток сделать это правильно.

Тем не менее, вполне разумно ожидать, что историческая научно-популярная литература должна иметь основательное исследование и правильно излагать факты. Не вдаваясь в тайные постмодернистские дискуссии о том, можно ли что-либо истолковать как исторический факт, когда все субъективно и зависит от личности, в целом можно с уверенностью сказать, что существуют фундаментальные исторические истины и события, с которыми соглашается подавляющее большинство историков и исследователей. Так что, когда кажется, что писатель допускает ряд элементарных ошибок, критика, обрушивающаяся на его голову, может быть жесткой и жестокой. Возьмем, к примеру, прием, оказанный публикации Нормана Дэвиса длинной (почти 1400 страниц) «Европа: История» в 1996 году, которая была широко раскритикована за то, что содержала большое количество центральных исторических ошибок. 1

Историческая фантастика, возможно, другое дело – или нет? Конечно, академический анализ фактических оснований писателя-беллетриста редко имеет решающее значение для успеха книги. Автор всегда может сказать, что это художественное произведение, что дает ему право писать довольно хорошо все, что он хочет, и оформлять это как альтернативную историю или вымышленное фэнтези.

Меня побудили задуматься о точности исторической литературы, когда я рецензировал некоторые произведения для HNS. В частности, один роман ( «Невидимая ярость сердца» Джона Бойна) .) содержит большое количество довольно явных исторических анахронизмов и ошибок, которые, по моему мнению, обесценили удовольствие от чтения того, что в остальном отлично сюжетно, динамично и увлекательно. По мере чтения текста, вместо того, чтобы погрузиться в вымышленный мир, созданный писателем, я все больше внимания уделяла обнаружению следующего ревуна, а затем спешила проверить свои подозрения в Google. Я действительно начал задаваться вопросом, играл ли писатель в игру с читателем, или действительно ли рассказчик в этой истории был принципиально ненадежен или страдал каким-то заболеванием, которое повлияло на его память. Последующее развитие романа показало, что это не так.

По вопросу о том, действительно ли имеет значение, если автор делает ошибки в исторической фантастике, выступая на фестивале Hay Literary (о котором сообщалось в The Guardian 31 мая 2017 г.), историк Джон Гай изложил свои опасения. Он утверждал, что произведения самых популярных и талантливых исторических писателей, таких как Хилари Мантел, теперь часто рассматриваются студентами как учебники по истории. Изображение Мантела Томаса Мора, персонажа из Волчьего зала ., как женоненавистнический злодей, является, по его словам, неточным, поскольку она, по-видимому, полагалась на предвзятые, хотя и традиционно принятые исторические отчеты Мора в своей очень успешной цели написать тщательно захватывающий роман о махинациях английского государства в шестнадцатом веке. . В ее книге есть и другие фактические ошибки, и Гай сказал: «Меня это волнует? Нет. Это роман». Однако он обеспокоен тем, что качество художественной литературы заставляет читателей и студентов считать ее правдивым и надежным описанием того времени. Марина Уорнер согласна с Джоном Гаем в том, что исторические романисты могут играть ключевую роль: «Анна Болейн и Томас Мор Хилари Мэнтел затмили их более ранние воплощения, чтобы запечатлеть ее вымышленные творения в коллективной памяти». 2

В лекциях Рейта, транслировавшихся на BBC Radio 4 в июле 2017 года, которые, казалось, были ответом на критику Джона Гая, Хилари Мантел утверждала, что «факты — это не правда (а) запись того, что осталось в записи». Ответственность за интерпретацию или, возможно, неверную интерпретацию этих рассказов лежит на живых. Писатель-историк не действует в прямом противоречии с академическим историком; оба должны мыслить творчески, особенно когда сталкиваются с пробелами и тишиной в архиве — «отбор, элизия, искусное расположение» — все это требуется для связного повествования. Мантел утверждал, что историческая правда не может быть полностью найдена в «коронациях, конклавах кардиналов, пышности и шествиях», но писателю нужно смотреть на «женский вздох» или «руку, задергивающую занавеску, важнейшие элементы человеческой жизни, которые не найдутся ни в одном заслуживающем доверия архиве. «Если мы жаждем правды, не опосредованной искусством, мы гонимся за призраком. Нам нужно мастерство комментатора, даже чтобы понять смысл новостей. Нам нужны историки не для сбора фактов, а для того, чтобы помочь нам выбрать путь через факты к смыслу. Нам нужна художественная литература, чтобы напомнить нам, что неизвестное и непознаваемое реально и проявляет свою силу». По сути, «если мы хотим встретить мертвого живым, мы обращаемся к искусству».3

Писательница Аманда Форман защищала взгляды Мантел несколько резче: «Только у дураков и педантов есть проблема с художественной вольностью. Во введении к «Айвенго» сэр Вальтер Скотт чувствовал себя обязанным объяснить своим критикам, что да, он позволил себе некоторые вольности в нормандской истории, и нет, его «Айвенго» не предназначался для конкуренции с антикварными работами «доктора Дриасдаста». Скорее, это было произведение для настроения, которое было направлено не только на разум, но и на сердце (…). Если бы точность и анализ действительно были единственными критериями, которые имели значение, нам пришлось бы обойтись без множества любимых классиков, от «Илиады» Гомера до «Войны и мира» Льва Толстого». 4

Несмотря на эти убедительные аргументы, важно, чтобы писатели не засоряли свои произведения всевозможными вводящими в заблуждение ошибками. Я опросил некоторых опытных рецензентов HNS, чтобы получить некоторое представление об их взглядах на этот предмет как специалистов и опытных читателей и рецензентов, а также спросил мнение некоторых из опубликованных и успешных авторов исторической фантастики Общества - опять же, чтобы получить некоторое представление собственного опыта и взглядов.

Большинство рецензентов заявили, что анахронизмы в тексте исторической художественной литературы сильно раздражают и нарушают чары, которые хорошая художественная литература может сплести между автором и читателем. Незначительные исторические факты могут быть оправданно изменены, чтобы соответствовать сюжету, при условии, что такие изменения были отмечены автором в примечаниях или иной форме послания в конце текста и что они не являются центральными элементами исторического повествования. Конн Иггулден - автор, на которого ссылается более одного респондента, с неприятным послужным списком изменения установленного исторического процесса, чтобы он соответствовал его рассказу, что удержало одного рецензента от повторного чтения его исторической фантастики. Возможно, самым большим раздражителем для обозревателей HNS являются сценаристы, которые придают своим персонажам современное мышление, выводя их за рамки условностей, культуры и поведения своего времени и придавая им «просвещенный» темперамент. Не анахронизм как таковой, но тем не менее глубоко раздражает!

Писатели HNS подчеркивали, как много тяжелой работы уходит на исследование их художественной литературы - шесть месяцев чтения предмета не являются чем-то необычным, чтобы погрузиться в предмет и уменьшить шансы сделать что-то важное неправильно. Большая проблема заключается в том, что интерпретация часто ненадежных источников остается субъективной во многих областях — и то, что может быть установлено историческим фактом для одного опытного писателя, знакомого с их материалом, является просто произвольным предположением для другого историка. Это побудило некоторых наших писателей добавлять библиографии к своим романам, чтобы продемонстрировать использование ими исторических источников, если это будет оспорено.

Писатель-историк Элизабет Чедвик взвесила этот аргумент: «Да, история чрезвычайно важна, но в случае исторической фантастики история должна прочно опираться на историческую целостность. Обратите внимание, что я не говорю о точности, потому что это имеет разные коннотации. При всем желании ни один автор не сможет сделать все правильно, но ничто не мешает нам хорошо подготовиться к выбранному нами периоду и сделать все, что в наших силах. Действительно, это необходимо. Если вы искажаете историю в соответствии с историей, значит, вы недостаточно хороший писатель… Частично радость быть писателем-историком заключается в том, чтобы понять, как можно сплести повествование таким образом, чтобы сохранить исторические факты и детали. без ущерба для сюжета и наоборот. Работайте с фактами, обходите их, если нужно, но не искажайте их.5

Поэтому представляется важным, чтобы авторы исторических романов уделяли время тому, чтобы убедиться, что их факты, насколько это возможно, верны. Анализируя выборку, мы можем утешиться тем, что писатели HNS прилагают значительные усилия для того, чтобы их произведения соответствовали установленным историческим данным. Писатель, который допускает в своем повествовании ошибки «континуальности», меняет исторические оценки или вставляет бросающиеся в глаза анахронизмы, никому не помогает. В сегодняшнем обществе, возможно, как никогда важно, чтобы и писатели, и читатели, обладающие совестью для установления истины, пусть и в постоянно рыхлых и проницаемых границах исторической фантастики, делали все возможное для установления, укрепления и распространения истины в нашем искусстве.

ССЫЛКИ:
  1. Теодор К. Рабб, New York Times, 1 декабря 1996 г. (http://www.nytimes.com/books/97/05/04/bsp/20491.html). По состоянию на 18 декабря 2017 г.
  2. Обзор Королевского литературного общества, осень 2017 г., стр . 11. 
  3. Лекции Рейта , июль 2017 г., веб-сайт BBC (http://www.bbc.co.uk/programmes/b00729d94. Daily Telegraph, 2 июня 2017 г.
  4. ???
  5. Блог Элизабет Чедвик, живущий историей, 23 июля 2017 г. (http://elizabethchadwick.com/blog/beyond-the-dressing-up-box-how-i-write-historical-fiction/)

ОБ УЧАСТНИКЕ: Дуглас Кемп — один из британских редакторов журнала Historical Novels Review .



 https://historicalnovelsociety.org/ Дуглас Кемп

Ниже Вы можете высказаться по теме или оставить свои вопросы - узнайте больше информации!
Краткая история периодов классической музыки

Краткая история периодов классической музыки
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Историю западной классической музыки можно условно разделить на следующие периоды: Средневековый; Эпоха Возрож...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Славяно-Арийские Веды о Мироздании и Истории

Славяно-Арийские Веды о Мироздании и Истории
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

СЛАВЯНО-АРИЙСКИЕ ВЕДЫ О СТРОЕНИИ ВСЕЛЕННОЙ И ИСТОРИИ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА 1. Славяно-Арийские Веды Славяно-Ари...
Сергей Островский
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Организация ваших книжных полок рассказывает свою собственную историю

Организация ваших книжных полок рассказывает свою собственную историю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Сложность человеческого сердца может быть выражена в расположении его книг.Лесли Кендалл ДайМой отец любил книги бо...
Мудрая Сова
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Вермут, туринский аперитив

Вермут, туринский аперитив
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Изучение истории вермута в ТуринеВермут — алкогольный напиток-аперитив, крепленое вино, ароматизированное травами и друг...
Джони Волкер
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
person Опубликовал(а): Сергей Островский
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Оцените статью:
person group filter_1
Ширина охвата темы
0
0
0
Глубина
0
0
0
Оценка автору
0
0
0

Чтобы увидеть комментарии, или написать свой, авторизуйтесь.

ВНИМАНИЕ: факты и мнения, высказанные в этой статье, являются личным мнением автора. BeText.ru не несет никакой ответственности за точность, полноту, пригодность или достоверность любой информации в этой статье.