Разное/Классика и композиторы/Неизвестный композитор № 5: Эрнст Тох

Неизвестный композитор № 5: Эрнст Тох

Эрнст Тох (1887-1964)

I. ВВЕДЕНИЕ

Эрнст Тох родился в еврейской семье среднего достатка в Вене и изначально был композитором-самоучкой, изучая произведения более ранних композиторов. Назначенный профессором композиции в Mannheim Musikhochschule, он завоевал значительное место в Германии как композитор, развиваясь от консервативного стиля к чему-то более близкому к стилю Хиндемита. В 1933 году он покинул Германию, где его музыка была запрещена, и в следующем году переехал в Соединенные Штаты, окончательно обосновавшись в Голливуде, где его музыка для кино приносила немедленный доход. Отсутствие широкого интереса к его концертной деятельности в Америке вызвало разочарование, но это не помешало ему написать семь симфоний, среди прочих произведений, в последние годы жизни.

II. БИОГРАФИЯ

Сегодня Эрнст Тох — малоизвестный композитор, который на самом деле был довольно известен на родине. Уроженец Вены (1887 г.) и в основном самоучка, Тох превратился в одного из выдающихся представителей модернистской сцены Новой музыки Веймарской Германии за полтора десятилетия после Первой мировой войны. Пылкий экспериментатор (хотя и прочно укоренившийся в великой немецкой традиции своих героев Моцарта, а позднее Брамса), он регулярно выступал на всех авангардных фестивалях, где среди прочего практически изобрел рэп-музыку благодаря своей чрезвычайно популярной музыке. Композиция 1930 года «Географическая фуга» для новой среды разговорного хора («Тринидад, и большая Миссисипи, и город Гонолулу, и озеро Титикака…»), пьеса, которую впоследствии отстаивал не кто иной, как Джон Кейдж из средней школы Лос-Анджелеса.

Его камерные оперы и струнные квартеты регулярно чередовались (как и его пьесы для механического фортепиано), его концерт для виолончели был впервые представлен, а затем регулярно исполнялся Фейерманном, а его фортепианный концерт более 50 раз исполнялся Вальтером Гизекингом (и действительно предназначался для таким образом исполнялись в Лондоне в конце весны 1933 года, то есть до прихода к власти Гитлера, после чего почтительный Гизекинг исключил это произведение из своего репертуара и больше никогда его не исполнял).

Тох, казалось, мгновенно понял после прихода Гитлера к власти в январе 1933 года, что пора уходить, и, воспользовавшись тем, что той весной он был выбран представлять Германию на международной музыковедческой конференции во Флоренции (один из двух таких посланников , другой — Рихард Штраус), он просто так и не вернулся, отправившись вместо этого в Париж, откуда отправил своей жене Лилли заранее согласованную телеграмму с полным разрешением, сигнализирующую, что она должна присоединиться к нему с их маленькой дочерью, телеграмму, которая читалась на полностью: «У меня есть карандаш». Как будто это все, что ему нужно.

Увы, все оказалось не так просто. Из Парижа семья направилась в Лондон (где Тох устроился озвучивать несколько фильмов, в том числе « Маленький друг Бертольда Фиртеля-Кристофера Ишервуда»)., сотрудничество, которое позже станет основой для тонкого романа последнего, Prater Violet). Но работы не хватало на жизнь, поэтому к осени 1934 года семья снова была в переезде, сначала в Нью-Йорк, а затем в Лос-Анджелес, где он увлекся преподаванием (среди прочих Андре Превен) и озвучиванием фильмов. (Руководители студии быстро сочли его модернистскую идиому идеальной для сцен погони, таких как погоня на санях в конце «Хайди» Ширли Темпл, и эффекты ужаса, как в припеве «Аллилуйя» в «Горбуне из Нотр-Дама» Чарльза Лотона по сценарию Бруно Франка. ). Усилия Тоха в этом отношении были тем более отчаянными, что дома его большая семья (у него было более 60 двоюродных братьев) теперь требовала помощи в побеге, и каждое такое заявление под присягой должно было быть обеспечено отдельным поручительством (в конец, половина двоюродных братьев все равно погибнет).

Тем временем, карандаш или нет, личный творческий источник Тоха начал иссякать, и к военным годам он практически не создавал собственных работ. Однако по ту сторону войны его вдохновение начало возрождаться, особенно в связи с серией работ, в которых вызывался образ радуги по ту сторону потопа. Он прикрепил строки из Эдуарда Мерике, любимого немецкого поэта-романтика — «Только сквозь слезы я могу увидеть любимый свет солнца» — в качестве девиза к свежему опусу 70 струнного квартета в 1946 году.

А затем, после того, как он пережил сокрушительный сердечный приступ в 1948 году, который он воспринял как знак, он отказался от всех своих посторонних занятий и снова погрузился в свою работу, в настоящем 15-летнем безумии, как будто наверстывая упущенное. потерял время, создав семь симфоний, финальную оперу и бесчисленное количество камерных произведений. К своей весьма автобиографичной Третьей симфонии, получившей Пулитцеровскую премию в 1955 году, он добавил девиз из «Молодого Вертера» Гёте: «Конечно, я странник, пилигрим на этой земле, но можете ли вы сказать, что вы что-то большее?» (таким образом, кажется, что его странствующее еврейское и классическое немецкое происхождение сливаются воедино). Несмотря на всплеск продуктивности Тоха в конце жизни, который длился до его смерти в Лос-Анджелесе в 1964 году, он иногда называл себя «самым забытым композитором в мире, задумчивая шутка, которая выдавала определенную болезненную обоснованность. Возможно, из-за жесткой самостоятельности его творческого пути (он не был приверженцем какой-либо школы) его творчество было отвергнуто авангардистами как слишком традиционное, а традиционалистами как слишком авангардное. Но с течением времени эти искусственные различия начинают стираться, и творчество Тоха подвергается переоценке, как и положено всем произведениям в свое время.

III. РЕКОМЕНДУЕМОЕ ПРОСЛУШИВАНИЕ

Вот краткий обзор моих любимых композиций Тоха:

Симфонии

Тох не посещал симфонию до 64 лет, потому что многие считали эту форму мертвой. Тем не менее, семь эссе Тоха в этом жанре (все они были написаны за последние 15 лет его жизни) обладают энергией неистового человека, которому нужно сказать слишком много за слишком короткое время. Все семь по-своему уникальны, поэтому я ставлю симфонический цикл XX века Тоха выше даже цикла Шостаковича.


Симфония № 3.Это, безусловно, изюминка творчества Тоха, автобиографическая симфония, получившая Пулитцеровскую премию за использование в оркестре необычных инструментов, таких как орган Хаммонда. Лучшая запись этого произведения — та, которая заставила меня осознать, что эта симфония — шедевр, — принадлежит Стейнбергу и Питтсбургскому оркестру, записанному на этом компакт -диске . Второе место занимает Алан Фрэнсис и Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, которые представили значительно более быструю и, следовательно, более актуальную версию. Я думаю, что это определенно отражает настрой композитора, когда он сочинял его, пытаясь передать все свои идеи за такой небольшой промежуток времени. В целом, однако, я полностью рекомендую запись Фрэнсиса, потому что она идет вместе с остальными его симфониями на этом компакт-диске.. Отличная игра во всем.

5-я также очень достойная симфония, отмеченная фирменным поздним стилем Тоха.

Струнные квартеты

Gервые попытки Тоха в написании композиции были связаны с копированием партитуры струнного квартета Моцарта для нескольких тактов, а затем попыткой закончить произведение самостоятельно. Когда спрашивали Тоха, кем были его учителя, он сразу же отвечал на Баха и Моцарта. Учась у великих мастеров прошлого, Тох достиг уникального стиля, который он должен был сохранить.

Струнные квартеты Тоха можно разделить на два временных периода. Первые девять - его традиционные тональные квартеты, мелодичные и приятные на слух. Следующие три появились после того, как Тох начал экспериментировать с 12-тональной техникой, но все еще сохранял вызывающий воспоминания голос, который можно услышать в обоих периодах. На мой взгляд, 9-й - лучший традиционный квартет Тоха, а 11-й - лучший модернистский. Эти два компакт-диска не имеют себе равных:

https://www.amazon.com/Ernst-Toch-St.../dp/B000063DLM
https://www.amazon.com/Ernst-Toch-St.../dp/B00005NY42





https://www.talkclassical.com

Ниже Вы можете высказаться по теме или оставить свои вопросы - узнайте больше информации!
Неизвестный композитор №2: Джакомо Мейербер

Неизвестный композитор №2: Джакомо Мейербер
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

I. КЕМ БЫЛ МЕЙЕРБЕЕР?Самый знаменитый оперный композитор середины 19 века. Еврей немецкого происхождения, чьи более...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Неизвестный композитор №1: Деода де Северак

Неизвестный композитор №1: Деода де Северак
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Деода де Северак (1872–1921) родился в аристократической семье в Тулузе, Франция. Он учился у Винсента Д′&pri...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Неизвестный композитор № 6: Алджернон Эштон

Неизвестный композитор № 6: Алджернон Эштон
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Алджернон Эштон (1859-1937)I. ВведениеВ 2008 году компания Dutton Digital выпустила набор из двух дисков с фортепианной ...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Неизвестный композитор #7: Сирил Скотт

Неизвестный композитор #7: Сирил Скотт
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Сирил Скотт (1879–1970)I. Жизнь и творчествоСирил Скотт родился в Окстоне, графство Чешир, в 1879 году. В детстве и ранн...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
person Опубликовал(а): Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Оцените статью:
person group filter_1
Ширина охвата темы
0
0
0
Глубина
0
0
0
Оценка автору
0
0
0

Чтобы увидеть комментарии, или написать свой, авторизуйтесь.

ВНИМАНИЕ: факты и мнения, высказанные в этой статье, являются личным мнением автора. BeText.ru не несет никакой ответственности за точность, полноту, пригодность или достоверность любой информации в этой статье.