Разное/Классика и композиторы/Неизвестный композитор № 6: Алджернон Эштон

Неизвестный композитор № 6: Алджернон Эштон

Алджернон Эштон (1859-1937)

I. Введение

В 2008 году компания Dutton Digital выпустила набор из двух дисков с фортепианной музыкой Алджернона Эштона (в исполнении Лесли Де′′Ат; настоятельно рекомендуется) — это должна была быть первая запись в дискографии этого композитора, описанная как «одна из самых хорошо сохранившихся». секреты британской музыки» и «один из самых постыдно игнорируемых английских композиторов с длинным списком безоговорочных шедевров на его счету». наслаждение в облачной стране». Почему же этот человек сегодня так неизвестен при такой высокой похвале?

II. Жизнь и работы

Эштон родился в Дареме 9 декабря 1859 года. Его отец, чьим он был двенадцатым ребенком, был ведущим тенором Линкольнского собора, и его голос вызывал всеобщее восхищение. Когда Эштону было три года, его отец неожиданно умер, оставив его вдову в очень сложных обстоятельствах с четырьмя выжившими детьми, о которых нужно было заботиться. Мать композитора, Диана, сразу же решила перевезти сына и двух выживших дочерей в Германию, так как старшая, тоже Диана, уже училась музыке в консерватории в Лейпциге, где семья должна была поселиться. По прибытии они сразу же подружились с Кларой Шуман и были приглашены на ее регулярные музыкальные вечера, где они встречались с ведущими композиторами того времени, включая Мошелеса, Рубинштейна, Дворжака и Брамса, последние двое проявляли особый интерес к не по годам одаренный юноша, который начал заниматься музыкой с Иваном Норром в нежном возрасте семи лет. Эштон поступил в консерваторию, где ему предстояло преуспеть. С 1875 года он учился у Райнеке, Ядассона и Рихтера, а после окончания учебы у Раффа и Кнорра (снова) во Франкфурте. Он не возвращался в Соединенное Королевство до 1881 года, когда поселился в Вестминстере, где должен был остаться до конца своей жизни.

Можно подумать, что музыка Эштона будет звучать по-брамски и по-германски; на самом деле, это аштонский и английский на слух. Его очень личный стиль был описан как «ярко-мелодичный стиль свободно движущихся линий, обычно состоящих из отдельных нот, с аккордами, усиливающими текстуру в совершенно неожиданных местах, фразами, которые накладываются друг на друга, все требует предельной концентрации и четчайшего написания частей. в фактуре чрезвычайно сложной и волнующей по своей ясности мысли и звука» [1]. Феномен «английский на слух» трудно объяснить, поскольку он, кажется, возник еще до возвращения Эштона на родину.

Взгляд на молодого композитора в 1882 году, когда он упоминается в дневниках художника Генри Холидея:

Этой весной началась еще одна давняя дружба. Однажды вечером я встретил у сэра Нормана Локьера очень молодого композитора и пианиста. Он сыграл марш собственного сочинения, который показался мне произведением необыкновенной широты и достоинства.

Локьер представил нас; его звали Алджернон Эштон, и он недавно прибыл в Англию, прожив в Германии с четырехлетнего возраста. Он играл и другие произведения, все свежее и оригинальное, и, дав ему свою визитку, я взял с него обещание приехать к нам.

Случилось так, что всего несколько дней назад моя жена и дочь услышали у Генри Холмса репетицию трио в соседней комнате, которое, по их словам, было исполнено прекрасной мелодии. Я забыл имя композитора, но, сравнив записи, мы обнаружили, что это был молодой человек, с которым я познакомился. Он приехал к нам со своей сестрой Мадлен 2 апреля, и мы всегда считали его первым среди композиторов. Его музыка, как правило, выше обычного народного вкуса, и некоторые из них, на мой взгляд, излишне сложны как для исполнителей, так и для слушателей, но красота большинства из них настолько неподдельна, что ее неспособность добиться всеобщего признания позорит тех, кто должно было повысить его производительность.

Это трио, которое «практиковалось в соседней комнате» и «полно красивой мелодии». Второе фортепианное трио, соч. 88, опубликовано в 1883 году. Ратленд Боутон, пожизненный поклонник музыки Эштона, писал о Трио в 1904 году:

Это работа, для которой у меня нет слов достаточного восхищения. Нигде нет ни слабой фразы, ни натужного звучания, но при этом эффект абсолютно мелодичный и гармонически насыщенный. Пятитактовая тема Ларгетто практически построена на трех нотах; но из этого предмета композитор извлекает богатство красоты, непостижимой, пока ее не осознаешь, и облекает ее во все цвета радуги. Скерцо — сплошное наслаждение. Здесь Эштон решает, что его мелодии должны быть очевидны, и, соответственно, он делает это с тем самым крестьянином на лужайке. Ничего более ритмично-жизнерадостного и откровенно юмористического не выпало из-под его пера. Финал — это триумф блеска и силы; это также триумф великолепной техники, подчиненной великим художественным целям. Сама первая тема имеет отчетливое сходство с основным сюжетом первой части; вторая тема построена на одном из самых великолепных ритмов, которые мне когда-либо доводилось знать; и в ходе развития композитор обратился к темам из первого аллегро и медленной части. Мне очень жаль музыканта, который может знать это движение и не увлечься его порывистой силой, не потеряться для всякого сознания, кроме сознания композитора. В этой великой живой работе Эштон кажется мне лучшим. Мне очень жаль музыканта, который может знать это движение и не увлечься его порывистой силой, не потеряться для всякого сознания, кроме сознания композитора. В этой великой живой работе Эштон кажется мне лучшим. Мне очень жаль музыканта, который может знать это движение и не увлечься его порывистой силой, не потеряться для всякого сознания, кроме сознания композитора. В этой великой живой работе Эштон кажется мне лучшим.

В 1885 году Эштон должен был присоединиться к Пэрри и Стэнфорду в штате Королевского музыкального колледжа. Там он был назначен профессором фортепиано; среди его учеников были Сэмюэл Кольридж-Тейлор и Уильям Херлстон (которые одновременно изучали композицию в Стэнфорде). Он также был активным концертирующим пианистом, совершая частые концертные туры по континенту. В 1913 году он перешел в Лондонский музыкальный колледж, где оставался профессором фортепиано до выхода на пенсию. Тем не менее на протяжении всего этого периода его приверженность оставалась, прежде всего, композиции.

В доме композитора было около трехсот пятидесяти законченных произведений, из них более двухсот в печати и сто пятьдесят в рукописи; в их число входили то, что Эштон считал своими самыми важными произведениями, а именно пять симфоний, Симфоническая сюита, ​​Концерт для фортепиано с оркестром, Концерт для скрипки и его последний струнный квартет. Упоминаются также еще тринадцать струнных квартетов (он планировал серию из 24 струнных квартетов во всех мажорных и минорных тональностях), септет для фортепиано и струнных, струнный квинтет, струнный секстет, септет для фортепиано, струнных и струнных инструментов. Духовой, октет, нонет для струнных и духовых, а также ряд произведений для различных комбинаций фортепиано и струнных. уже шли. Из 350 работ большая часть погибла в 1940 году, когда зажигательные бомбы упали на Карлтон-Террас, 22, Сент-Джонс-Вуд.

На протяжении всей своей жизни Эштон очень критически относился к некоторым композиционным стилям и решительно консервативен, когда стал старше. Также его музыка не считалась «английской» его соотечественниками, которые утверждали, что она германская и поэтому заслуживает пренебрежения. К сожалению, это пренебрежение сохранилось и в 21 веке.

III. Рекомендуем к прослушиванию

Прежде всего, Четвертая фортепианная соната Эштона, соч. 164, это шедевр. Она чудесно мелодична, но умудряется звучать не слишком анахронично для того, чтобы быть написанной в 1925 году.

Вы можете попробовать прекрасную Восьмую сонату, а также Четвертую сонату здесь:

Toccata выпустил компакт-диск с избранными произведениями Эштона для виолончели и фортепиано. Как виолончелист я нахожу удивительной виртуозность, с которой он пишет для инструмента.

Даттон сказал, что они работают над серией полных фортепианных трио Эштона, но это было 8 лет назад, а первая часть до сих пор не вышла. Однако Даттон выпустил дополнительную запись фортепианной музыки Эшона; она содержит на две сонаты больше, чем Токката (чья интерпретация Четвертой сонаты мне до сих пор нравится больше). Тем не менее, когда дискография композитора так ограничена, стоит иметь обе в своей коллекции.



https://www.talkclassical.com

Ниже Вы можете высказаться по теме или оставить свои вопросы - узнайте больше информации!
Неизвестный композитор №2: Джакомо Мейербер

Неизвестный композитор №2: Джакомо Мейербер
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

I. КЕМ БЫЛ МЕЙЕРБЕЕР?Самый знаменитый оперный композитор середины 19 века. Еврей немецкого происхождения, чьи более...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Неизвестный композитор №1: Деода де Северак

Неизвестный композитор №1: Деода де Северак
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Деода де Северак (1872–1921) родился в аристократической семье в Тулузе, Франция. Он учился у Винсента Д′&pri...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Неизвестный композитор #3: Карл Таусиг

Неизвестный композитор #3: Карл Таусиг
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Карл Таусиг [он же Чарльз, Карл, Кароль] (1841-1871) I - Биография (статья 2010 г.) II - Список произведений&n...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Неизвестный композитор № 5: Эрнст Тох

Неизвестный композитор № 5: Эрнст Тох
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Эрнст Тох (1887-1964)I. ВВЕДЕНИЕЭрнст Тох родился в еврейской семье среднего достатка в Вене и изначально был компо...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
person Опубликовал(а): Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Оцените статью:
person group filter_1
Ширина охвата темы
0
0
0
Глубина
0
0
0
Оценка автору
0
0
0

Чтобы увидеть комментарии, или написать свой, авторизуйтесь.

ВНИМАНИЕ: факты и мнения, высказанные в этой статье, являются личным мнением автора. BeText.ru не несет никакой ответственности за точность, полноту, пригодность или достоверность любой информации в этой статье.