Разное/Классика и композиторы/Неизвестный композитор №2: Джакомо Мейербер

Неизвестный композитор №2: Джакомо Мейербер

I. КЕМ БЫЛ МЕЙЕРБЕЕР?

Самый знаменитый оперный композитор середины 19 века. Еврей немецкого происхождения, чьи более поздние оперы, впервые исполненные в Париже, стали мировыми хитами. В наши дни по разным причинам исполняются редко, хотя с 1990-х годов появились признаки возрождения.

II: МЕЙЕРБЕЕР И ЕГО ОПЕРЫ

ЖИЗНЬ МЕЙЕРБЕРА

  • Якоб Либманн Бир родился 23 сентября 1791 года в богатой реформатской еврейской семье в Берлине. (Принимает имя Мейер в 1796 году в честь своего деда.)
  • Вундеркинд; публичные выступления в качестве пианиста-виртуоза в возрасте 9 лет.
  • 1810–12: Изучал музыку у аббата Фоглера в Дармштадте; С. М. Вебер, сокурсник.
  • Написал три немецкие оперы (1812–14) - безуспешно.
  • По совету Сальери отправился в Италию учиться писать для голоса (1815). Итальянизировал свое имя до Джакомо Мейербера.
  • Шесть итальянских опер между 1817 и 1824 годами, кульминацией которых является Il Crociato in Egitto . Эти оперы сделали его ведущим композитором Италии после Россини.
  • В 1826 переехал в Париж.
  • Шесть опер, поставленных за 4 десятилетия, сделали его ведущим оперным композитором Европы между Россини и Вагнером:
    • Роберт ле Дьябл (1831)
    • Гугеноты (1836 г.)
    • Пророк (1849)
    • L′′étoile du nord (1854 г.)
    • Le pardon de Ploërmel ( Динора ) (1859)
    • Васко да Гама ( «Африканка» ) (1866 г.)
  • В 1830-х и 1840-х годах переезжал между Парижем и Берлином – с 1832 прусский придворный капельмейстер; при Вильгельме IV (1840–1861 гг.), прусском генерал-музыкальном директоре и музыкальном директоре Королевского двора.
  • Умер 2 мая 1864 года в Париже.

ЧЕГО ДОСТИГ МЕЙЕРБЕЕР?

  • Он превратил оперу из «средства чувств в средство передвижения идей» (Деринг).
  • «Опера стала площадкой для выражения метафизических и философских идей» (Бжоска).
  • Подход Мейербера стал «признанной международной моделью музыкальной драмы почти на следующее столетие» (Бжоска).
    • Интеллектуальное сотрудничество между композитором и либреттистом, которое может длиться десятилетиями
    • Для каждого произведения заново разрабатывались новые технические приемы композиции, адаптированные к индивидуальной драматургической концепции каждой оперы.
    • В сквозных сценических комплексах музыкальные формы индивидуализировались в очень высокой степени.
    • Премьеры были поставлены после интенсивных историко-технических изысканий целого штата специалистов, а результаты их труда были задокументированы в ливре де мизансцене.
  • «Он соединился с струящейся мелодией итальянцев, сплоченной гармонией немцев, пронзительной декламацией и разнообразным, пикантным ритмом французов» (Герман Мендель). Это «слияние музыкальных словарей трех народов в единый индивидуальный стиль» (Шерер) стало «универсальным языком музыкальной драмы» (Дёринг).

О ЧЕМ ОПЕРЫ МЕЙЕРБЕРА?

  • «Его оперы — это потрясающие опровержения этнического, религиозного и расового фанатизма. Они отстаивают историю над мифом, космополитизм над национализмом, терпимость над фанатизмом и уравновешивают индивидуальность с общностью…» (Пенчак)
  • Вера, изгнание и интеграция, партийность и универсальность, ненависть и жертвенная любовь (Летелье: Введение)
  • Бжоска: «Его исторические оперы — это не оперы на исторические сюжеты, а оперы, берущие своим предметом сам исторический процесс».

ВАГНЕР (И ШУМАН) НЕНАВИДЕЛ СВОЮ МУЗЫКУ, ПОЭТОМУ Я ТОЖЕ ДОЛЖЕН

Отношение Вагнера было сложным! Его отношение к Мейерберу в 1830-х годах, похоже, было поклонением героям; еще в 1849 году его реакцией на Le Prophète был восторг. (См. сообщение № 11.) Его критика Мейербера, кажется, исходит из разочарования тем, что оперы Мейербера были популярны во всем мире, в то время как Вагнеру было трудно поставить свои оперы. (Мейербер помог поставить Риенци и Der fliegende Holländer .) Ненависть к Мейерберу стала актом веры среди ярых вагнерианцев, которые организовали клеветническую кампанию, чтобы поставить оперы Вагнера и очернить оперы Мейербера. Их взгляды стали восприниматься критически.

Кроме того, зрителям до Первой мировой войны нравились Мейербер и Вагнер; члены кружка Вагнера (включая Листа и фон Бюлова) восхищались Мейербером; и многие поклонники Мейербера сегодня также любят музыку Вагнера. Нет причин, по которым симпатия к одному должна вызывать ненависть к другому.

Шуман и Вагнер также были антисемитами.
И нет, Мейербер не саботировал успех Тангейзера в Париже. (См. сообщение №11.)

ОК, ТАК КОМУ ОН ПОНРАВИЛСЯ?

Вы уже хотите список? Верди, Берлиоз, Мусоргский, Лист, Чайковский, Гуно, Бизе, Сен-Санс, Элгар, Малер и Рихард Штраус. Гёте, Жорж Санд, Бальзак, Дюма-сын, Мадзини и Теофиль Готье

ЧТО О НЁМ ГОВОРИЛИ?

Много цитат об отдельных операх...

  • Верди считал его лучшим музыкальным драматургом, чем Моцарт.
  • Чайковский: «Гениальный художник…»
  • Бизе: «Я ставлю Бетховена выше величайшего, самого прославленного… Ни Моцарт с его божественной формой, ни Вебер с его мощной, колоссальной оригинальностью, ни Мейербер с его подавляющим драматическим гением не могут, по моему мнению, претендовать на корона «Титана», «Прометея» музыки».
  • Равель предпочла его Вагнеру
  • Мадзини: «Мейербер морализировал драму, сделав ее эхом мира и его вечной жизненной проблемы. Он не приверженец l′′art pour l′′art music; он пророк музыки с миссией, музыка стоит непосредственно ниже религии». Он также сравнил Мейербера с Микеланджело, Бетховеном и Шекспиром.
  • Эдуард Ханслик: «Необыкновенное музыкальное воображение и столь же необыкновенное художественное понимание…»
  • Камиль Беллег: «Один из величайших музыкантов театра и главный музыкант в истории…»
  • Совсем недавно Бэрримор Лоуренс Шерер назвал его: «Самый революционный драматический композитор девятнадцатого века до Рихарда Вагнера».

КАКИМ МУЗЫКАНТОМ МЕЙЕРБЕЕР БОЛЬШЕ ВОСХИТИЛ?

«Божественный Моцарт, величайший музыкант всех времен». Он пытался подражать универсализму Моцарта и восхищался его ясной концепцией формы (Беккер).

С ЧЕГО МНЕ НАЧАТЬ?

С гугенотами или Пророком Мы рассмотрим сначала французские оперы, затем итальянские (кратко) [Раздел, а также инструментальную и хоровую музыку Мейербера.

ЗАЧЕМ?

Потому что французские оперы — это зрелые оперы Мейербера, те, которые сделали его известным во всем мире, те, которые любили зрители 19-го века и которые показывают его с лучшей стороны.
В итальянских операх есть много прекрасных вещей, но рассматривать их все в деталях было бы все равно, что советовать человеку, плохо знакомому с Верди, начать с галерных опер, а не с опер «Риголетто» , « Аиды », « Дон Карлоса » или « Отелло » ; представляя Моцарта с Bastien und Bastienne или Il sogno di Scipione или настаивать на том, чтобы люди слушали Die Feen , а не Tristan.

Я НЕ ХОЧУ/НЕТ ВРЕМЕНИ СЛУШАТЬ ВСЮ ОПЕРУ МЕЙЕРБЕЕРА. ЧТО ВЫ МОЖЕТЕ ПОРЕКОМЕНДОВАТЬ?

  • Мейербер на записи 1899–1913 (2 тома) Разные исполнители, Marston Records.
  • Балетная музыка для опер . В исполнении Барселонского симфонического оркестра и Каталонского национального оркестра под управлением Михала Нестеровича, Наксос, запись «Барселона 2012».
  • Увертюры и антракты из французских опер . В исполнении Новозеландского симфонического оркестра под управлением Даррелла Анга, Наксос, запись Wellington

III: РОБЕРТ ЛЕ ДЬЯБЛЬ

"Я твой отец. Исследуйте свои чувства; ты знаешь, что это правда».
— Звездные войны

Большая опера в 5 действиях. Либретто Эжена Скриба и Казимира Делавиня. Впервые исполнен: Театр Оперы (зал Ле Пелетье), Париж, 21 ноября 1831 г.

ЧТО ЗА ИСТОРИЯ?

Средневековье – рыцари в доспехах, турниры, рыцарские поединки и прекрасные принцессы. Плюс дьявол и балет монахинь-нежити.
Роберт, изгнанный герцог Нормандии, разрывается между своим злым наставником Бертрамом (на самом деле его отцом) и его добрым ангелом Алисой. Бертрам любит своего сына, но пытается проклясть его, побуждая его играть в азартные игры, пить, обесчестить себя, совершать богохульство и изнасиловать свою любовницу. Должен ли Роберт следовать за своим отцом в проклятие или жить долго и счастливо с женщиной своей мечты?
Персонажи:

  • Роберт ле Дьявол, герцог Нормандии (тенор)
  • Бертрам, его друг – на самом деле а) его отец и б) дьявол, пытающийся его проклясть (бас)
  • Изабель, принцесса Сицилии (сопрано)
  • Алиса, приемная сестра Роберта (сопрано)
  • Раймбо, ее жених, менестрель (тенор)

Место действия: Палермо и его окрестности, Сицилия, ок. 1250

  • Действие I: Лагерь нормандских рыцарей на пляже Палермо с видом на гавань.
  • Действие II: Большой зал во дворце.
  • Акт III: Сцена 1. Темный скалистый пейзаж возле пещеры Святой Ирины. Сцена 2. Клуатры разрушенного аббатства.
  • Акт IV: Спальня принцессы Изабель.
  • Акт V: Перед собором Палермо.

Подробный синопсис: https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_le_diable
Либретто (на французском языке): http://www.operone.de/libretto/meyerofr.html
Либретто (на итальянском/французском языке): http://www. dicoseunpo.it/M_files/Robert_diable.pdf Ноты
(французский, немецкий, итальянский/английский): http://imslp.org/wiki/Robert_le_diab...beer,_Giacomo)

О ЧЕМ ЭТО?

  • Летелье: «Вечная борьба в человеческой душе между светом и тьмой, добром и злом» (Оперы: 120) — «предполагает единую веру и романтическую концепцию силы заступничества» (Введение: 217)
  • Бжоска: «Человек разрывается между путями зла и метафизическим искуплением»

ПРИЕМ

  • Шлягер в Париже - 500 спектаклей только в Париже к моменту смерти Мейербера; 758 непрерывных спектаклей до 1893 года (перерывы только в 1869, 1875 и 1880 годах). Вскоре распространился по миру.
  • Шопен: «Если когда-либо в театре видели великолепие, я сомневаюсь, что оно достигло уровня великолепия, показанного в Робере … Это шедевр… Мейербер сделал себя бессмертным».
  • Берлиоз: «Представляет самый поразительный пример силы инструментовки применительно к драматической музыке».
  • Верди: «Выдающийся союз фантастического и правды в манере Шекспира».
  • Лист, Ханслик и Жан-Франсуа Ле Сюёр считали, что это открывает новую эру оперы.
    • Le Sueur: «В конце нынешнего художественного периода, представителем которого был Россини, драматическая музыка поддерживала гедонистический принцип (l′′age de plaisir), но теперь, под руководством Мейербера, она подверглась воздействию новых формообразующих сил. и тем самым заново изобрел себя (cet âge actuel de force, d′′energie, de maturité de l′′homme)

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ ЗАПИСИ

Не существует студийных записей и записей, которые а) используют критическое издание, но при этом б) имеют первоклассный актерский состав.

БОЛЬШИЕ БИТЫ

РАСПОРЯЖЕНИЯ

IV. ГУГЕНОТЫ

«О, протестанты ненавидят католиков,
а католики ненавидят протестантов…» —
Том Лерер, «Неделя национального братства»

Большая опера в 5 действиях. Впервые исполнен: Театр Оперы (зал Ле Пелетье), Париж, 29 февраля 1836 года. Либретто Эжена Скриба и Эмиля Дешама (с дополнительными идеями, исправлениями и словами Гаэтано Росси, Адольфа Нурри и Джакомо Мейербера).

В ЧЕМ ДЕЛО?

Варфоломеевская резня 24 августа 1572 г. - 30 000 гугенотов убиты по всей Франции по приказу Екатерины Медичи. С лейтмотивом «Ein feste Burg».

Планы Маргариты де Валуа по установлению мира между враждующими фракциями католиков и гугенотов путем женитьбы Рауля (гугенота) на Валентине (католике) терпят неудачу - Рауль думает, что Валентина - любовница Неверса, и публично оскорбляет ее. Католики устраивают бойню, и Рауль слишком поздно узнает о своей ошибке. Его слуга Марсель женится на влюбленных за несколько мгновений до того, как убийцы во главе с отцом Валентина, фанатичным Сен-Бри, убивают их всех.

Персонажи:
  • Маргарита де Валуа, королева Наварры (сопрано)
  • Урбен, ее паж (сопрано)
  • Рауль де Нангис, протестантский джентльмен (тенор)
  • Марсель, солдат-гугенот, слуга Рауля (basse profonde)
  • Граф де Невер, католический джентльмен (basse chantante)
  • Граф де Сен-Бри, католический джентльмен (basse chantante)
  • Валентина, его дочь (сопрано)
Место действия: Турень и Париж, август 1572 года.
  • Акт I: Зал в замке графа де Невер в Турене.
  • Акт II: Замок и сады Шенонсо близ Амбруаза.
  • Акт III: Пре-о-Клерки на берегу Сены.
  • Действие IV: Комната в городском дворце графа де Невер.
  • Акт V: Сцена 1: Великолепный бальный зал в отеле де Нель, где празднуется бракосочетание Маргариты де Валуа и Анри де Наварра. Сцена 2: Кладбище, примыкающее к протестантской церкви. Сцена 3: Парижская улица под звездным небом.
Подробный синопсис: http://www.operatoday.com/content/20...beer_les_h.php
Либретто (французский): http://www.operone.de/libretto/meyehufr.html
Либретто (французский/итальянский): http ://www.dicoseunpo.it/M_files/Gli_ugonotti.pdf
Оценка (французский, итальянский, итальянский/английский, немецкий): http://imslp.org/wiki/Les_Huguenots_...beer,_Giacomo)

О ЧЕМ ЭТО?

  • Необходимость подняться над сектантством, поставить отдельных людей выше идеологии и видеть людей такими, какие они есть, а не членами группы.
  • Религиозная нетерпимость и социальные предрассудки против гармонии и примирения
  • Религия как социальная и политическая идентичность (класс)
  • Религиозная партийность как нетерпимость и фанатизм
  • Опасности политики идентичности
  • Критика детерминизма
  • Разрушительный потенциал толпы – массовая истерия
  • Летелье: «Представляет собой критику несостоятельного религиозного идеала, в то время как побеждает личное дворянство» (Введение: 217)
  • Бжоска: «Устанавливает современную историческую точку зрения на историю как на коллективный социальный процесс, следующий философским идеям своего времени».

ПРИЕМ

  • С Дон Жуаном , пожалуй, самой популярной оперой 19 века. Первое произведение 19 века, которое более тысячи раз исполнялось в Париже; тысячелетнее представление состоялось в 1906 году, через 70 лет после премьеры.
  • Верди: Акты II и IV — «настоящий театр… supendo»
  • Берлиоз: «Отлично! Музыкальная энциклопедия, в которой музыкального богатства хватит на 20 опер».
  • Чайковского: «Одна из лучших опер во всем репертуаре», с ее «удивительной любовной сценой в четвертом акте — которая, несомненно, является величайшей сценой такого рода — с ее чудесными хорами, поразительно оригинальной инструментовкой и страстно страстными мелодиями». .
  • Вагнер: «Мейербер написал мировую историю, историю сердца и чувства; он разорвал границы национальных предрассудков, написав музыкальные произведения». (Даже в старости он по-прежнему восхищался актом IV.)
  • Фон Бюлов: «Один из величайших моментов в моей жизни».
  • Жорж Санд: «Евангелие любви».
  • Мадзини: «Триумф добра через человеческие страдания, жертвы и любовь… Эта опера стоит особняком, маяк, указывающий будущим композиторам путь, по которому музыка может быть направлена ​​к высокой социальной цели».
  • Опера стала известна как «Ночь семи звезд», но Мейербер не задумывал ее как оперу для певцов (средство для вокального эксгибиционизма). Это заблуждение, основанное на исполнительской практике конца 19 века с сокращениями, «которые повредили, если не разрушили, тонко сбалансированные музыкально-драматические живописные структуры»; и которые вырезают целые сцены и даже 5-й акт. «Поскольку драматическая система исторической оперы определяется в 5-м акте, эта ампутация безвозвратно фальсифицировала видение произведения» (Летелье, Введение : 132).

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ ЗАПИСИ

  • Гилен Рафанель, Франсуаза Полле, Ричард Лич, Даниэль Борст, Никола Гюселев, Жиль Кашмейль и Борис Мартинович, с Оперой Монпелье под управлением Сирила Дидериха, Монпелье, 1990: https://www.youtube.com/watch?v=gBC2h7riS9w&t= 45 с
  • Эрик Катлер, Филипп Руйон, Жан-Франсуа Лапуант, Жером Варнье, Марлис Петерсен, Мирей Делунш и Юлла Лежнева с Симфоническим оркестром и хором Монне под управлением Марка Минковски, Брюссель, 2011 г.: https://www.youtube.com/ watch?v=hDfpOu-VWGw&t=10s Использует новое критическое издание Ricordi.

Записи Bonyge страдают от неадекватных теноров.

  • Джоан Сазерленд, Мартина Арройо, Югетт Туранжо, Анастасиос Врениос, Никола Гиселев и Габриэль Бакье с Новым филармоническим оркестром под управлением Ричарда Бонинджа, Лондон, 1969 г.
  • Джоан Сазерленд, Клиффорд Грант, Аманда Тейн, Сюзанна Джонстон, Энсон Остин, Джон Прингл и Джон Вегнер с Хором Австралийской оперы и Австралийским оперным и балетным оркестром под управлением Ричарда Бонинджа, Сидней, 1990 г.: https://www.youtube.com /watch?v=47Og7nQtWag&t=4s (с английскими субтитрами). Просмотр DVD зацепил меня Мейербером, и начиная с акта III это захватывающее представление, которое усиливает напряжение. Тем не менее, это сильно вырезано, Энсон Остин серьезно преувеличен в роли Рауля, а Сазерленд (в ее прощальном выступлении) не имеет того голоса, который был 20 лет назад.

БОЛЬШИЕ БИТЫ

РАСПОРЯЖЕНИЯ

V: ПРОРЕКЕТ

«Он не Мессия, он очень непослушный мальчик!»
 Жизнь Брайана

Большая опера в 5 действиях. Впервые исполнен: Театр Оперы (зал Ле Пелетье), 16 апреля 1849 года. Либретто Эжена Скриба и Эмиля Дешама.

В ЧЕМ ДЕЛО?

«Мрачное и фанатичное» произведение, по словам самого Мейербера, о Крестьянской войне начала 16 века и тиранической теократии Иоанна Лейденского (Ян Бёкелсзон), мессианского правителя анабаптистского королевства Сион в Мюнстере.

Жан де Лейде становится террористом после того, как местный лорд похищает его девушку и мать. Во главе культа он захватывает Мюнстер. В соборе его коронуют королем-пророком, нерожденным женщиной — к ужасу, а затем и возмущению его матери Фидес, от которой он публично отрекается. В конце концов, Жан взрывает Мюнстерский дворец со всеми своими врагами внутри, и он и его мать воссоединяются после смерти.

Персонажи:
  • Жан де Леид (тенор), трактирщик, ставший лидером воинствующего культа и самопровозглашенный Сын Божий.
  • Фидес (меццо), его мать
  • Берта (сопрано), его невеста
  • Ле граф д′′Оберталь (бас)
  • Захари (бас), Матисен (бас) и Джонас (тенор), три анабаптиста
Действие: В Нидерландах и Вестфалии в 1534–1535 гг.
  • Акт I: Сельская местность недалеко от Дордрехта, Голландия.
  • Акт II: Жан и гостиница его матери в пригороде Лейдена.
  • Акт III
    • Сцена 1: Лагерь анабаптистов в лесу в Вестфалии недалеко от Мюнстера.
    • Сцена 2: Палатка Захари со столом и табуретами.
    • Сцена 3: Лагерь, как и в Сцене 1.
  • Акт IV
    • Сцена 1: Рынок в Мюнстере.
    • Сцена 2: Интерьер церкви Ламберти, собор Мюнстера.
  • Акт V
    • Сцены 1 и 2: Подземный склеп во дворце Мюнстер.
    • Сцена 3: Банкетный зал во дворце.
Подробный синопсис: https://en.wikipedia.org/wiki/Le_prophète
Либретто (французский): http://www.operone.de/libretto/meyeprfr.html
Либретто (немецкий): http://www.operone.de /libretto/meyeprde.html
Либретто (итальянский/французский): http://www.dicoseunpo.it/M_files/Prophete.pdf
Партитура (французский, итальянский, немецкий): http://imslp.org/wiki/Le_proph%C3 %A8...пиво,_Джакомо)

О ЧЕМ ЭТО?

  • Религия как инструмент пропаганды
  • Опасности утопизма
  • Политическая демагогия
  • Культовый менталитет и харизматичные лидеры
  • Бжоска: «Человек, причастный к историческому возникновению современного европейского мира»
  • Летелье: «Влияние испорченной веры на человека и его последствия для окружающих» ( Введение : 144) — «предупреждает об опасностях политического эксцесса и уговоров персонализма в попытках реформировать веру и преобразовать общество, и снова возвышает роль человека в ходатайстве, посредничестве и покаянии/искуплении» ( Введение : 218)

ПРИЕМ

  • Еще один мировой успех. Исполнялся 573 раза в Париже до 1912 года. В репертуаре Милана до 1885 года, в Лондоне до 1895 года, в Берлине до 1910 года, в Вене до 1911 года, в Нью-Йорке до 1928 года и в Гамбурге до 1929 года. Выступал в Южной Америке, Австралии и Египте. .
  • Рейнальдо Хан: «Люди поколения моего отца скорее усомнились бы в Солнечной системе, чем в превосходстве « Пророка» над всеми другими операми».
  • Теофиль Готье: «Эти три оперы составляют огромную символическую трилогию, наполненную глубоким и таинственным смыслом; здесь представлены три основных фазы человеческой души: вера, исследование, озарение. Вера соответствует прошлому, исследование — настоящему, озарение — будущему. Для того чтобы стать видимой, каждая из этих идей приняла необходимую форму: Робер Дьявол — легенда; Les Huguenots , хроника; Le Prophète , памфлет.

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЗАПИСЬ

  • Запись 1970 года с Николаем Геддой в главной роли в роли Джин и Мэрилин Хорн в роли Фидес с Orchestra Sinfonica e Coro di Torino della RAI под управлением Генри Льюиса: https://www.youtube.com/watch?v=qhGSdlV7MwU&t=21s

(Мы все еще ждем спектакля с использованием критического издания, опубликованного в 2010 году. Оно включает партитуру рукописи, найденную в Национальной библиотеке Парижа, и несколько фрагментов оперы, вырезанных во время репетиций, найденных в архивах Парижской оперы в 1990-х годах. )

ОТЛИЧНЫЕ БИТЫ

РАСПОРЯЖЕНИЯ

VI: L′′ÉTOILE DU NORD

Опера-комическая в 3-х действиях. Первое исполнение: Комическая опера (зал Фавар), Париж, 16 февраля 1854 г. Либретто Эжена Скриба.
Адаптировано из Ein Feldlager in Schlesien (1844 г., см. № 10); было использовано всего 6 номеров, все из акта II, включая финал.

В ЧЕМ ДЕЛО?

Россия во время войн со Швецией Карлом XII – с переодеваниями, трансвестизмом и безумной сценой с двумя флейтами.

Персонажи:
  • Петерс Михайлов, плотник, настоящий Петр Великий (бас)
  • Жорж Скавронски, плотник (тенор)
  • Екатерина, его сестра (сопрано)
  • Прасковия, его невеста (сопрано)
  • Данилович, кондитер (тенор)
  • Гриценко, калмыцкий унтер-офицер (бас)
  • Натали, вивандье (сопрано)
  • Экимона, вивандиер (сопрано)
  • Исмаилов, казак (тенор)
Действие: в Финляндии и России (1698 г. вместе с 1712 и 1725 гг.)
  • Действие I: Деревня в Выборге.
  • Акт II: Русский лагерь.
  • Действие третье: Царский дворец в Петербурге.
Результаты (французский, английский/итальянский): http://imslp.org/wiki/L%27%C3%A9toil...beer,_Giacomo)

О ЧЕМ ЭТО?

  • Мейербер в более легком настроении, играя условностями жанров комической оперы, большой оперы и оперы-сериа.

ПРИЕМ

  • Берлиоз похвалил: www.hberlioz.com/feuilletons/debats540221.htm .
  • В течение года давал 100 раз в Париже; в течение 4 лет видели в более чем 60 европейских городах и распространяются по всему миру. Вскоре поставили во всех крупных театрах Европы, Северной Африки и США.
  • Особенно хорошо приняли в Ковент-Гардене — энтузиазм публики так растрогал Мейербера, что он забыл отрепетированную им речь и пробормотал: «Господа, сердце так переполнено, что слов нет нигде!» Любимая опера существовала до 1890 года.
  • К концу 19 века сокращения превратили его в средство для колоратурного сопрано.

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЗАПИСЬ

Нет. Это было записано дважды. Запись Opera Rara 1975 года сильно обрезана, а качество звука оставляет желать лучшего. В записи Уэксфордского фестиваля 1996 года неадекватный актерский состав (за исключением Футрала в главной роли и молодой искры по имени Флорес в второстепенной роли). Певцы, которые не могут выговорить французский язык, блеющие теноры и пушистые басы, превращают это в настоящее испытание. Жалость; адекватная запись была бы удовольствием.

БОЛЬШИЕ БИТЫ

РАСПОРЯЖЕНИЯ



https://www.talkclassical.com - источник

Ниже Вы можете высказаться по теме или оставить свои вопросы - узнайте больше информации!
10 классических композиторов с экстремальной эксцентричностью

10 классических композиторов с экстремальной эксцентричностью
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Многие из нас слушают произведения лучших композиторов и удивляются, почему мы не можем быть такими же блестящими. ...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Неизвестный композитор № 6: Алджернон Эштон

Неизвестный композитор № 6: Алджернон Эштон
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Алджернон Эштон (1859-1937)I. ВведениеВ 2008 году компания Dutton Digital выпустила набор из двух дисков с фортепианной ...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Сходства между Моцартом и Бетховеном

Сходства между Моцартом и Бетховеном
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Моцарт и Бетховен являются одними из самых знаменитых композиторов в мире классической музыки. Не только их феномен...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
6 таких же великих композиторов, как Шопен

6 таких же великих композиторов, как Шопен
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Что выделяет композитора из толпы, так это чаще всего его индивидуальность; их уникальный голос. Шопен не искл...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
person Опубликовал(а): Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Оцените статью:
person group filter_1
Ширина охвата темы
0
0
0
Глубина
0
0
0
Оценка автору
0
0
0

Чтобы увидеть комментарии, или написать свой, авторизуйтесь.

ВНИМАНИЕ: факты и мнения, высказанные в этой статье, являются личным мнением автора. BeText.ru не несет никакой ответственности за точность, полноту, пригодность или достоверность любой информации в этой статье.