Музыка/Прочее, разное/Пузыри и не только - Продолжающаяся музыкальная сага (эксперимент "Пузыри")

Пузыри и не только - Продолжающаяся музыкальная сага (эксперимент "Пузыри")

Позвольте мне начать с благодарности Аристосу за то, что он обратил внимание на бедственное положение композиторов классической музыки в Нидерландах, которые отвергают диктат авангарда и, я мог бы добавить, современные тенденции, такие как минималистская музыка. К сожалению, голландская пресса, напротив, почти не проявила интереса к истории, рассказанной Мишель Камхи в книге «Предвзятость и безрассудство в финансировании искусства: история двух композиторов » ( Аристос, декабрь 2012 г.). Тем не менее, история имеет широкое значение. Не только в Нидерландах композиторы, которые отказываются принять радикальный разрыв авангарда с проверенной временем музыкальной практикой, сталкиваются с сопротивлением, пренебрежением или откровенной враждебностью.

Суть «Предвзятости и глупости» вполне точна. Однако была одна фактическая ошибка, которая побудила меня написать это. Вопреки тому, что там было сказано, мне посчастливилось получать многочисленные заказы на протяжении всей моей карьеры, большинство из которых были гарантированы той самой системой финансирования, которую критикует статья. Предоставляя более полную предысторию (и продолжение), чем это было возможно в этом коротком отрывке, я надеюсь пролить больше света на то, что я считаю корнем проблемы, а именно на акцент культурного истеблишмента на «оригинальности» как на главном Критерий оценки нового произведения в искусстве.

Отчет о предвзятости

История начинается в середине 1990-х. В 1994 году я написал отчет о голландском FST (Fonds voor de Scheppende Toonkunst, или «Фонд создания музыки»), предшественнике нынешнего NFPK (Nederlands Fonds voor de Podiumkunsten, или «Голландский фонд исполнительских искусств»). "). В этом отчете я публично выразил свое несогласие с наблюдаемой мною тенденцией в системе поддержки новой музыки. Как я уже говорил, композиторы, получившие больше всего денег от FST, были в основном теми же композиторами, которые входили в ее правление или консультативные комитеты. С момента основания FST в 1981 году те, кто не соответствовал их главному критерию «оригинальности», получали все меньше и меньше комиссионных, а в конечном итоге и вовсе исключались.

Мой доклад произвел настоящий фурор в голландских музыкальных кругах, и результат мне не понравился. В последующие недели я стал объектом ложных обвинений. Один мой коллега, например, заявил в общенациональной газете, что я написал свой отчет только из-за того, что меня постоянно отвергают. Тем не менее, в отчете я ясно выразил свою благодарность FST за тот факт, что все мои заявки на комиссионные до этого момента были удовлетворены, хотя консультативные комитеты фонда неизменно отмечали, что моя работа, хотя и обладала высокой степенью мастерства, не обладала достаточными качествами. "оригинальность".

Однако с тех пор мои заявления в ФСТ регулярно отклонялись. В результате я вскоре был вынужден перейти от написания музыки для симфонического оркестра к написанию музыки в основном для духового и аккордеонного оркестров, если я хотел зарабатывать деньги на создании новых произведений и гарантировать, что моя музыка будет исполняться. (Кроме того, я по-прежнему продолжал писать хоровую и камерную музыку.)

Сага продолжается

В 2007 году я положил на музыку всю историю FST, о которой идет речь в моем отчете. Я сочинил «светскую ораторию» под названием Der Förderverein («Совет»), отчасти вдохновленную сатирической кантатой Дмитрия Шостаковича « Антиформалистский райок » [ищите «Райок»] [ видео — 4:46 (не пропустите финал минуту!)]. * Моя пьеса была исполнена в голландском университетском городке Гронингене, а затем в 2007 году была отправлена ​​в Италию с прекрасным гронингерским студенческим хором и оркестром Bragi.

В этот трудный период я ​​взял себе псевдоним (Александр) Комитас. Это было намеренно ироничное имя для композитора-традиционалиста, поскольку оно заимствовано из латыни — «мертвого языка», как охарактеризовали мой музыкальный язык некоторые критики. Это слово означает «вежливость» или «приветливость» и должно было означать, что я буду продолжать высказывать свое мнение о современной классической музыке, но всегда вежливо, не нападая ни на кого лично. Кстати, я никогда не скрывал свою настоящую личность.

Все это время исполнительские коллективы продолжали просить поддержки моей работы. Со временем FST снова начала регулярно давать комиссионные, в том числе «ретроспективную комиссию» за мою «композицию» « Пузыри » (на самом деле пародия на авангардную работу) в декабре 2006 года, которая была отмечена в «Предвзятости». и Безумие». Месяц спустя я также получил совместный заказ от FST, голландской оперной труппы Opera Zuid и организации фестиваля духовых оркестров WMC на сочинение оперы (с духовым вместо симфонического оркестра) по мотивам сказки Ганса Христиана Андерсена «Царство императора». Новая одежда." Со временем даже комментарии о том, что моей работе не хватает «оригинальности», прекратились.

Эта концепция оригинальности, господствовавшая десятилетиями, на мой взгляд, совершенно ошибочна. Как я утверждал в « Саде Бузони » (2011), он препятствует мастерству и игнорирует то, что делает произведение искусства действительно ценным во вневременном смысле. На мой взгляд, это заблуждение лежит в основе гигантского разрыва между тем, что критики называют великой современной музыкой, с одной стороны, и тем, что на самом деле нравится слушателям классической музыки, с другой.

Пузыри и не только

Именно это побудило меня «сочинить» Bubbles — мою единственную «авангардную» работу — в 2005 году. Как рассказал Камхи в «Предвзятости и бессмысленности», ее основной материал состоял просто из случайных нот, сыгранных моим тогдашним юных и еще не образованных в музыкальном отношении детей, на клавиатуре, подключенной к моему компьютеру. 

Используя несколько компьютеризированных процессов, которые были полностью механическими и ни в коей мере не творческими, я перевел этот бессмысленный материал в партитуру, которую можно было бы сыграть на ансамбле различных инструментов [ Bubbles (Five Miniatures for Ten Players), 3:49].

В 2006 году я представил результат в FST с запросом на «ретроспективную комиссию». Моя цель состояла в том, чтобы проверить предположительно «экспертный» ответ на композицию, которую я счел бесполезной немузыкальной, но которая соответствовала их представлению об оригинальности. Через несколько месяцев пришло письмо от ФСТ, информирующее меня о положительном решении. Мало того, что я получил запрошенную комиссию за статью, но, вдобавок ко всему, мне сказали, что оба консультативных комитета рассматривают Bubblesкак «превосходящий мой обычный результат» в отношении его идиомы! По понятным причинам обрадовавшись тому, что я доказал свою точку зрения, я рассказал эту историю нескольким друзьям. Но я не делал этого публично. Мои друзья предупредили меня, что это только разожжет полемику, что в конечном итоге может поставить под угрозу мои будущие заявки на участие в единственном источнике регулярной поддержки новой музыки в Нидерландах.

Однако я решил отвести Пузырям центральное место в «Новой одежде императора», чтобы их история стала достоянием общественности, когда опера будет поставлена. К сожалению, премьера полного произведения несколько раз откладывалась из-за глобального экономического кризиса и связанных с ним мер жесткой экономии, введенных правительством Нидерландов. Но когда были запланированы отрывки из оперы, в том числе и с Пузырями, я все-таки связался с прессой, но, к моему удивлению, обнаружил, что нет никакого интереса доводить эту историю до сведения публики.

Впоследствии мой друг и коллега-композитор Джон Борстлэп позвонил мне и сказал, что планирует подать в суд на NFPK. Я сказал, что если ему нравится, он может использовать историю с Пузырями в качестве аргумента в пользу своего дела, что он и сделал. Однако до его судебного разбирательства я сообщил НФПК правду об этом материале, так как не хотел, чтобы они узнали об этом через судебное заседание. Как позже сказал мне Джон, представители NFPK в ходе судебного разбирательства, тем не менее, утверждали, что Bubbles была прекрасной работой и что метод ее составления был совершенно законным!

Как отмечает Камхи, исход дела Джона изначально был пирровой победой, поскольку НФПК не была обязана ему каким-либо образом компенсировать ущерб. В конце концов, однако, он с большим трудом добился финансирования еще одной комиссии. Так что теперь он снова может делать то, для чего рождаются композиторы.

Лично я чувствую себя очень удачливым. С детства у меня была страсть к сочинению в оркестровых фактурах, и даже сейчас я могу следовать желанию своего сердца, пока я пишу для духовых или аккордеона, а не для симфонического оркестра. Иногда я делаю версию для полного симфонического оркестра, но храню ее в личном ящике.

Однако я знаю, что нескольким талантливым коллегам-традиционалистам не так повезло. Они вообще не могут получить комиссионные, музыка, которую они успевают написать, почти не исполняется, и их обвиняют, как будто это связано с отсутствием таланта. В результате многие высококачественные композиции последних десятилетий, которые понравятся любителям классической музыки в целом, все еще ждут своего часа. Тем не менее, я надеюсь, что настанет день, когда они наступят, и что это побудит переписать историю музыки двадцатого века — переписывание, которое уже давно назрело, как я утверждаю в «Саде Бузони».

Между тем, история Bubbles продолжает развиваться, достигнув берегов Америки через Aristos. Я с интересом жду, какие волновые эффекты это будет иметь, если таковые будут.


Александр Комитас (Эдуард де Бур)
Ниже Вы можете высказаться по теме или оставить свои вопросы - узнайте больше информации!
Характеристики джаза: введение

Характеристики джаза: введение
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Джаз во всех его различных формах уходит своими корнями в блюз. Из фолк-музыки чернокожих американцев начала 19-го века ...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Характеристики средневековой музыки: введение

Характеристики средневековой музыки: введение
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Для многих людей использование слова «средневековый» вызывает в воображении времена крайней нищеты, войн и чумы, почти н...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
10 известных аккордеонистов и их исполнение на аккордеоне (великий аккордеонист)

10 известных аккордеонистов и их исполнение на аккордеоне (великий аккордеонист)
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Нет ничего лучше, чем впервые услышать игру аккордеониста. Конечно, у каждого аккордеониста свой уникальный стиль;&...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Каковы некоторые "агрессивные" или "сердитые" классические фортепианные пьесы, такие как Революционный этюд Шопена?

Каковы некоторые "агрессивные" или "сердитые" классические фортепианные пьесы, такие как Революционный этюд Шопена?
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Против мнения
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю

Что ж, прежде чем я отвечу на вопрос, я хотел бы кое-что прояснить. Произведения Шопена не агрессивны. На мой ...
Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
person Опубликовал(а): Фомин Анатолий
Против аккаунта
Не нравится
Нейтрально
Нравится
Поддерживаю
Оцените статью:
person group filter_1
Ширина охвата темы
0
0
0
Глубина
0
0
0
Оценка автору
0
0
0

Чтобы увидеть комментарии, или написать свой, авторизуйтесь.

ВНИМАНИЕ: факты и мнения, высказанные в этой статье, являются личным мнением автора. BeText.ru не несет никакой ответственности за точность, полноту, пригодность или достоверность любой информации в этой статье.